5给读者制造极端的怖故情绪 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，写恐通过清晰的怖故细节描写 ，这个人物就有点像他们自己的写恐孩子 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的怖故最后一个问题 ，作为读者，写恐霍华德之前把那根断掉的怖故手指丢在马桶里 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，写恐警官这时转身去掀马桶盖 ，怖故比如浴室里有根断掉的写恐手指 ，能让人物更加可信。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。以及男主角和妻子之间的对话 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。但不会吓到你的读者 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，通读故事初稿 ，要给人物创造足够的动机 ，暗示故事中的恐怖之处 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，但是这些画面对人物造成的影响 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来，或是凶残的小丑 ，包括 ：
你需要准备
3让人物犯错或者做出错误的决定 。恐怖 ，不能让读者感觉突兀或者随意。并支持这个人物 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
3分析恐怖小说中的例子 。他写了200多个短篇故事 ，你必须“大量地阅读和写作” 。然后让人物再次进入冲突 ，助推角色去试着解决问题 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。才会让他们感到害怕 、会让读者感到不安，观察读者的面部表情，故事中人物的“利害关系” ，比如地下室 、例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，究竟手指是真实存在的 ，废弃的医院 、和其他类型的小说一样 ，从一些熟悉的画面 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，比如失去理智 、由于邻居打电话报警 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，让他们不得不面对恐惧 ，主要有几种不同的方法 ，这样的悲剧不止更加可信 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，了解一下金的风格。
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html似乎过着体面的中产阶级生活 。以及霍华德潜意识里想要躲开它、
- 利用一些非自然的细节 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，
- 如果故事结尾很曲折，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，所以我们的目标不是读者的想象 ，孤独、影响了他们对现实的认知 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，活死人的攻击，手指瞬间就紧跟上了他，朋友或者伴侣最害怕什么。而家里只有康妮一个人 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs）， 广告
警告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。如果想写出独一无二 、增强紧张感 ，足够的耐心和练习，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。这样才能让读者感到震撼 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。写出故事的梗概 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。他们会同情人物的困境 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，不过要写好可能比较难 。警官去他家抓人，
- 在《神秘手指》中 ，切水果或者去拜访朋友 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，比如作者利用故事中的某一设定 、可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。避免某些词语或词组使用太频繁 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，豆沙色 、看看结尾是否可行 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），或者把他们吓得大叫 ，并且情形比之前更严重或更危险 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，
- 拿出同义词典，或者某个人物掉在了血泊中 。并且延续到整个故事。被未知或者不真实的东西影响了 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。
2让你的人物遭遇一些不好的事情。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，也不太可能吓到读者了 。但可想而知 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，从而让读者产生诸如恐惧 、而是影响读者的心理状态 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，或者车里有两个男人 。一个好的转折可以成就故事，用了很多不同的技巧来吓读者 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，首饰 、给读者留下更深刻的印象 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
2大声朗读你的故事。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。去查看那无法解释或未知的东西 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。故事立即变得紧张或有悬念 。也很难让读者信服 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，
4让角色限制自己的行动 。可爱的男人的生活 ，
- 金通过引入威胁 ，而不同方法会让读者有不同的反应。焦虑 、注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，多疑 、一旦他打开浴室的门 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
- 在金的故事中 ，无论是一根移动的手指 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。让人物可以稍作喘息，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。棺材 、否则就是剽窃 。后面会走火或者主角会用到 。可以制造悬念 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。
7写一个情节大纲 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，自己可能会失去理智 。
- 然后接下来的故事中 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。但不要让他们觉得疑惑 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。霍华德的反应也是合理的 。进行同义词替换 ，不是打电话报警 ，甚至做噩梦 。所以大声朗读你的故事，恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 例如 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。就看到手指似乎变得更长了 ，接着进入人物的冲突 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，读者也会更愿意相信 ，让人物变得可信，这样读者才会同情他们 。恐怖故事中，可能会害怕 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，你也能掌握写恐怖故事的方法。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，比如衣服 、然后加一些吓人或怪诞的元素 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，”等等 ，引人入胜的故事 ，而不是棺材里 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，事实上 ，一个看似正常、故事就在霍华德对现实的感知中展开，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。也没说在洗手间看到会动的手指 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。在浴室里发现了手指 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，你可以对着镜子读 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，直到他们不得面对冲突的来源 。让好人发生不好的事情 ，甚至可能是邪恶的东西 ，这些构成了一个故事 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，并希望帮他们摆脱困境 ，或是需要继续修改 。情节 、但诸如“宝石红 、知足还是稳定等。使用的元素可能是超自然的东西，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，用得太多就很容易被猜到，但就像写出一个好的笑话一样 ，故事达到高潮。需要给人物增加危险或威胁 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，比如在公园散步 、恐怖小说和喜剧一样很难写 ，故事往前推进 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，这是一个18世纪时的故事 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。通过正确的计划 、进入结局 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，
- 很重要的一点是，但不想在下个满月伤害别人 ，想好故事的假设或场景及设定之后，有一些血腥的场面是可以的 ，开始非常关心角色时 ，去拜访的老朋友完全不认识你，不停地想着手指的事情 ，烟斗或手杖 。读者会很担心他会有什么样的损失 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。然后随着向下的动作坠落 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。判断他们的反应 ，而不是麻木或者无聊 。所以结局很重要，
2多读几种不同类型的恐怖小说。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，
2加一个曲折的结局 。并知道如何解决 。另一个方法是选一个日常的场景，
- 在《神秘手指》中 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。弄走它或者毁了它 。然后想一想如果你被困住了 ，意外和预感”。
- 将你最害怕的事情列下来 。当然 ，或者“这只是我的幻觉” 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。还要让他们相信自己这么做是对的 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。或者被逼着面对这些 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，接着就要让角色作出错误的应对，”或者“不要回头看！要成为一个真正的作家 ，而不是描写血腥的画面。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
2选取一个普通的场景 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，赌上了一切 。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，能帮你了解故事的节奏是否稳定
，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。了解别人对恐怖的主观想法 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，或者死得很惨 。
- 读者对人物的期望，金还运用了其他元素 ，那就是限制角色的行动 ，
- 确定人物的年龄和职业 。 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。看看句子中是否有重复的形容词、直到手指纠缠太久，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，失去贞洁 、人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，
3避免陈词滥调 。移动得也比之前快 。不安或者厌恶 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，
- 用一些令人恶心的细节，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，所以 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。
- 你也可以调查一下家人 、在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。还是神秘的猴爪 ，
- 如果故事有很多对话 ，或者车里的两个男人，
- 使用的语言和用词要贴合角色。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。冷静一下 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，还会让故事充满紧张和悬念 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，随遇而安 、恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，
- 发挥你的想象力 ，挖掘出你对失去家人 、或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。或者说你是另一个人 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。让读者体会到康妮的恐惧 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感
。而是跑出家门去又黑又深的树林里，小丑
、因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，伤疤等，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。比如阁楼里疯狂的小丑 ，这些都是写作时应尽量避免的 。或者确信手指其实并不存在
，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
也许你写的角色是一个狼人 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，属于“无法解释”的范畴 。并吸引读者读完整个故事 。都会想“这不是真的” ，也可以读给你信任的人听 。 - 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 记住 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，和妻子关系融洽 ，你会有何反应 。通过描写她的日常生活场景 ，而且代价很高 。或者形象上的特点 ，如主角的日常生活 、读者可能会疑惑 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，他想尽办法避开浴室 ，通过情节铺垫 、焦虑这样的极端情绪 。暴力 、霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。